毕赣是谁？
毕赣，年6月出生于贵州省凯里市，中国导演、编剧、摄影师，毕业于山西传媒学院级编导专业。从小学到初中，毕赣的爱好是打篮球，他梦想着去打NBA，但无奈于自己的身高没能达标。在十五六岁时，毕赣开始写诗，他喜欢巴列霍、佩索阿和台湾的痖弦。后来，他又产生了拍电影的想法。高考时，他报了电视编导专业，直到开学才知道这专业是做电视的，和电影没多大联系。好在这个人比较有想法，年进入山西传媒学院编播系，同年又自编自导了个人首部短片《南方》，并在校内“光影随行”影展获得金奖。不久后又创造出《金刚经》、《路边野餐》、《地球最后的夜晚》、《破碎太阳之心》等电影。
其实，毕赣这个名字逐渐被大家熟络起来，还得归属于他的作品——《路边野餐》。
在这部电影里面，他擅长、也执着于运用“长镜头”，很多人拿他以前的经历和工作来调侃。其实在这之前的毕赣，当过婚庆摄影师，得长时间的扛着设备不停跑。但话说回来，这也成为了他的一大电影特色。
《路边野餐》
封面
《路边野餐》，一开始听到这个电影名字，就莫名给我一种静谧平和的感觉，我是真的太喜欢了。但这部电影所表达的，真的只是在“路边野餐”这么简单吗？答案当然是不。
这是一部风格独特的电影，即使放在世界电影史的范围来比较，也是如此。
他们还这样说：
它是其实有三层结构：‘诗与梦’是它外在的大结构；情感与意境是它核心的明线；故事、人物和时间，充其量是它的一条暗线罢了。
那么这部电影到底表达了什么？
主要故事：陈升（故事主人公）混黑道时，因为老婆生病找老大花和尚借了钱。后来花和尚的儿子被仇人所杀害，还剁了手，陈升为报恩情，向凶手复仇，随后入狱，判刑9年。陈升出狱时老婆和母亲皆已亡故。后来陈升在贵州凯里的一家诊所给老医生当助手。
陈升有个同母异父的弟弟（老歪），因为房产分配问题与陈升不和，但为了完成母亲遗愿，照顾好弟弟的儿子（卫卫）成了他唯一的希望。但弟弟却百般阻挠陈升照顾卫卫，用一辆二手摩托车作为交换，把卫卫交给了陈升当年的老大花和尚，花和尚因为过世的儿子老是托梦让他烧钟表，便在镇远做了钟表匠，卫卫也填补了花和尚丧子的空虚。
陈升为了母亲的遗愿去镇远寻找卫卫。老医生让陈升替自己将一张照片、一件衬衫、一盒磁带给在镇远的旧情人。路上，陈升来到一个叫荡麦的地方，在那里他遇到了长大后的卫卫，卫卫的心上人洋洋，还有长相酷似亡妻的理发店女孩……（但这显然是虚幻的，这只是现实的相应对照）
后来，陈升回到镇远，看望了孩子们，最后，一个人再次踏上火车。
这是一次洗劫。
与其说诉说的是故事，不如说是梦一场。梦的过程，是意境，也是情感，是寄托，是寻找，也是期盼。但梦，其实是一个圆。
电影开头
过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。
过去、现在、未来，都不可得。放不下，抓不住，就好像电影的时间线一样。
电影中除了平静时来回穿插的诗，还有陈升反复做的一个梦，梦里是已经去世母亲的一双绣花鞋，沉落在湖水里，来回飘荡，隐约传来不断的芦笙。这好像就是对于陈升的一种诠释，诗和梦都是意境下情感的表达。
为了寻找你，我搬进鸟的眼镜，经常盯着路过的风。
没有了音乐就退化耳朵，没有了戒律就灭掉烛火。
在荡麦，陈升坐在摩的上问：”你叫什么名字？“
“我叫卫卫。”
“卫卫？”
“嗯……真是一场梦啊！”
影片里出现的野人就像是另一个自己，一直以来自己的野人为伴，野人就像是自己的影子。
最后，陈升穿过了涵洞，时间就像卫卫在墙上画的钟，飞速旋转，逆流也是，顺流也是。一晃而过，孤身一人。
故事结束。
“原来的归原来，往后的归往后”，而陈升在中间，成为现在。他唯一可得的，只有活着。
山，是山的影子狗，懒得进化。
许多夜晚重叠，悄然形成黑暗玫瑰吸收光芒，大地按捺清香。
感触
整部电影，让我平静下来，我说不上到底是哪一个镜头触动了我，我总有种想哭的冲动，直到电影看完了，我还没有完全回过神来。
《路边野餐》电影基调，就是蓝色、沉稳、平静，但同样也是抑郁、颓废和幽闭的。电影的拍摄让我感到太真实了，好像我也身在凯里，去了荡麦。40多分钟的长镜头，抖动、失焦，更加抖动，越来越剧烈的晃动，很多时候我都分不清自己是在看电影，还是和他们一起坐在车上。但回过神，终究都只是梦。
让我感到印象深刻的，就是一首《小茉莉》，它在影片中一共出现了两次。
第一次，陈升坐上了去往镇远的顺风车，和乐队一起在车上唱歌，镜头一直跟着他们，抖动，随着山路盘旋。
第二次，陈升遇到酷似自己妻子的理发店老板，他当着她的面，终于又唱起了这一首《小茉莉》。
我听到的时候，第一感觉是惊讶，因为这是一首儿歌。然后是违和，因为电影的发生地是偏远的农村，似乎与这活泼天真的气氛不搭。但这表达的，又是一种纯洁朴素的爱。
这一首歌响起，似乎又把我拉进了那个小山村……
《路边野餐》
小茉莉--包美圣02:43来自查小槑的世界
#毕赣新短片入围戛纳电影节#
